Чапаевские чтения. Фильм о Чапаеве: «Братья» «Васильевы». Часть 2

Чапаевские чтения.

Фильм о Чапаеве:

«Братья» «Васильевы».

Часть 2

 

Считается, что фильм «Чапаев» сняли братья Васильевы. На самом деле «братья Васильевы», это сценический псевдоним. В 1925 году произошло слияние двух советских кинематографических контор «Госкино» и московского отделения питерского «Севзапкино» в «Совкино». В одной конторе работал один Васильев, в другой - второй. Теперь они стали работать вместе и занимались переводом и цензурированием титров западных фильмов. Это была мелкая техническая должность.

В 1928 году они сняли документальный фильм «Подвиг во льдах» - об исследователях Заполярья. Фильм был на горячую тему и пользовался популярностью, но фактически это простой монтаж документальных кадров, снятых другими людьми.

В 1930 году Васильевы сняли следующий фильм, уже художественный. Фильм назывался «Спящая красавица» и закончился полным провалом. Нелепым там было всё: и сюжет, и съёмки, и игра актёров. Этот фильм свидетельствовал о полной профессиональной непригодности «братьев». Они были не в состоянии ни написать сценарий, ни подобрать актёров, ни тем более организовать съёмки.

С точки зрения технической некоторый смысл у фильма был. Действия там разворачиваются незадолго до Октябрьской революции, герои ведут агитацию в оперном театре, где идёт постановка балета Чайковского «Спящая красавица», потом большевики побеждают, затем театр захватывают белые, белых из театра вышибают зелёные, зелёных при помощи агитации перекрашивают в красные.

Это давало возможность использовать дармовые декорации и работу балетной труппы Мариинки, изображавшей «враждебное буржуазное искусство». Вероятно, из этого можно было бы сделать неплохую оперетту. Но никакой оперетты в фильме Васильева нет. Есть другое - отвратительный салат из классического балета, театрального капустника и агитки синеблузников.

В одной из критических статей по поводу этого безобразия Виктор Шкловский издевательски назвал Васильевых «братьями» («два брата-акробата») – таково происхождение их последующего псевдонима.

В 1932 году братья Васильевы сняли следующий фильм, не просто провальный, а находящийся по ту сторону добра и зла. Фильм назывался «Личное дело, или тревожные гудки».

Сюжет там такой. Лучший токарь судоремонтного завода одновременно служит в церкви звонарём-любителем. Во время пасхи, когда он юродствует на колокольне, начальник цеха вынужден поручить обточку судового винта другому токарю - лентяю и пьянице. В результате тот испортил заготовку. Завод попадает в сложное положение – срывается важный государственный заказ, так как металла для отливки заготовки больше нет. Тогда токарь-звонарь предлагает переплавить на заготовку церковный колокол. Колокол плавят, все плачут от счастья, хеппи-энд.

Несмотря на политически верный замысел, фильм был встречен истерическим хохотом. Один из критиков заметил: фильм получился бездарным, сюжет надуманным, характеры картонными. Но я не понимаю другого: почему дирекция завода не могла пустить испорченную заготовку на переплавку?

Сцена из фильма «Личное дело» («Тревожные гудки»), 1932 год

После такого оглушительного провала Васильевы получили репутацию придурков.

Снимать полноценные фильмы они уже не могли, и им поручили снять агитационную ленту о… разведении кроликов. Новый шедевр братьев Васильевых назывался «Невероятно - но факт!» Точнее, к этому времени нашкодившие братья уже разбежались в разные стороны, и фильм снял только один из братьев – «Георгий Николаевич». В фильме широко использовалась мультипликация и завлекательные титры: «кролики - это не только ценный мех, но и три килограмма мяса»; «кролики - незаменимый экспериментальный материал для всякого рода научных опытов» и так далее.

Творческой находкой фильма была сцена, в которой актёр прыгал в костюме кролика, говорил: «Товарищи, я кролик, я могу снять свою шкуру», затем раздевался и рассказывал про себя, какой он полезный.

Ну вот, а теперь давайте утрём слёзы хохота и подумаем:

1. Как Илья и Петров, или, извините, Васильев и Васильев, могли написать логичный, связный и во всех смыслах профессиональный сценарий «Чапаева»?
2. Как этим шутам гороховым доверили съёмки серьёзного полнометражного фильма?
3. И, самое главное, как они с таким послужным списком умудрились снять киношедевр?

Кстати, особых успехов у братьев после «Чапаева» тоже не наблюдалось. В 1937 году они сняли фильм «Волочаевские дни». Несмотря на прекрасную игру Льва Свердлина, изображающего японского офицера, фильм получился посредственным. Да и то только потому, что после успеха «Чапаева» совсем плохой фильм снять было сложно, - режиссёры имели нелимитированные ресурсы.

Лев Свердлин в фильме «Волочаевские дни», 1937 год

Следующий фильм «Оборона Царицына» был снят только через пять лет. И опять-таки, несмотря на ударный сюжет (тут и Сталин, и перекличка с обороной Сталинграда в 1942), фильм получился никакой. Не помогло даже участие Алексея Толстого.

Ещё через год братья сняли третий фильм «Фронт» - с тем же результатом: горячая тема и слабое исполнение. Больше братья Васильевы фильмов не снимали, Георгий Николаевич вскоре умер, а его напарник Сергей Дмитриевич снял за последующие 14 лет три посредственных фильма, причём один из них - «Наши песни» - ввиду явной провальности сняли с производства.

Похоже, что братья Васильевы были на съёмках «Чапаева» не режиссёрами, а статистами. Причём буквально: они сыграли эпизодические роли белогвардейских офицеров. В этом не было ничего криминального – для актёров. Но очень странно видеть советских режиссёров, вышагивающих в белогвардейской униформе в знаменитой сцене психической атаки. В лайковых перчатках и с папироской в углу рта. Это очень плохая шутка. Режиссёр - это ответственное лицо фильма. Кроме всего прочего, он отвечает перед властями за его идеологию, и шутки тут неуместны. Причём Васильевы никогда не были замечены во фрондёрстве, наоборот - все их фильмы (кроме «Чапаева») были стопроцентно большевистскими. Зачем они это сделали? Этот вопрос не имеет смысла, если перед нами актёры, тем более актёры-статисты. Но если считать Васильевых режиссёрами, рационального ответа нет. Представьте себе, что режиссёр фильма «Ленин в 1918 году» зачем-то снялся в роли убийцы вождя. Это абсурд.

Так кто же снял «Чапаева»?

Чтобы ответить на этот вопрос, следует понять: а что такое вообще «советский кинематограф», каковы его функции и кто там работал?

Кроме всего прочего, это прояснит и биографию самого Чапаева. Который, будучи по официальной легенде русским плотником и солдатом, не пил и не курил, не умел обращаться с лошадью, а также страшно грассировал. Он не произносил не только букву «р», но и букву «л». То есть говорил так: «Да здаствует вождь миового поетаиата Вадими Енин».