Чапаевские чтения. Фильм о Чапаеве: «Братья» «Васильевы». Часть 4
Чапаевские чтения
Фильм о Чапаеве:
«Братья» «Васильевы».
Часть 4
В 1935 году Горький восторженно приветствовал выход на экраны «Чапаева» и сравнил его с еще одной, по его мнению, замечательной картиной – фильмом «Граница»:
«Недавно я видел удивительный фильм – «Граница», пожалуй, столь же красивый фильм, столь же мощный и столь же насыщенный, как «Чапаев»».
«Граница» сейчас смотрится как гротескная пародия (там описывается быт польского местечка на границе с Советским Союзом), но именно поэтому он очень ценен для понимания субкультуры 1918-1937 годов. Эта эпоха бесследно исчезла после сталинской «перемены скатерти». Хотя, как пел недавно умерший Градский, «ничто не Земле не проходит бесследно».
Режиссёром «Границы» был «одноложец» Сергея Васильева Михаил (Моисей) Дубсон. Как и у Васильева, у него был брат-однофамилец – скаут Аркадий Дубсон. В двадцатых годах «брат Аркадий» был генеральным консулом в Иране и иранским резидентом ОГПУ, затем де факто послом в Саудовской Аравии и, наконец, одним из руководителей «Интуриста». Кроме английского «брат Аркадий» владел арабским и фарси. В 1937 году его благополучно расстреляли.
Судьба «брата Михаила» позаковыристей. Это «виолончелист». В 20-х годах очаровательный молодой человек был переведен на бухгалтерскую работу в берлинское посольство, где стал любовником стареющей шпионки «Марии» «Андреевой» - «жены» «Максима» «Горького». По её протекции Дубсона пустили в германскую киноиндустрию, где он снял несколько фильмов. Дубсон женился на немецкой танцовщице «Хильде» «Еннингс», прославившейся в главной роли немецкого фильма «Трагедия проститутки». Напарницей в фильме у неё была Аста Нильсен, шведско-датская кинозвезда.
У Асты Нильсен был «брат» - «Владимир Нильсен», он же русский еврей Альпер. Альпер в 1923 году по своей инициативе нелегально пересёк советско-польскую, а затем польско-германскую границу и закончил немецкий политехнический институт, получив диплом электротехника. После этого он стал кинооператором и, опять же по своей инициативе, вступил в коммунистическую партию Германии, выдав себя за шведа по фамилии Нильсен. Таким образом, он стал членом шведской секции КПГ. Одновременно «Нильсен» сблизился с находящимся в Германии «Дубсоном» и его покровительницей «Андреевой». В начале 30-х Нильсен вернулся в СССР, где женился на балерине - итальянке Ите Пензо. Первой его женой была Елизавета Медведовская, сотрудница советского посольства и затем жена секретаря Горького Крючкова.
Именно Нильсен снял фильмы ещё одного «великого кинорежиссера» «Григория Александрова» – «Весёлые ребята», «Волга-Волга» и «Цирк». Несмотря на то, что отцом «Александрова» был директор ресторана «Сибирь» Василий Мормоненко, а сам «Александров» входил в отряд екатеринбургских скаутов, он не имел образования, и кроме смазливой внешности, у него за душой ничего не было. До «Весёлых ребят», сделавших его в одночасье знаменитым, он снял только один фильм – это был короткометражный документальный фильм «Интернационал». В театральных кругах Александрова дразнили «Мюнхгаузеном».
Вот такой «Цирк».
Кстати, на примере Александрова хорошо видна черта, помогающая надёжно определять членство советских чиновников в масонских ложах. Если интеллигент входит в советские органы власти и является репрезентативной фигурой, но при этом не является членом КПСС, то, скорее всего, он является членом масонской ложи. Это правило, разумеется, не действует для партийной верхушки, но хорошо показывает сам смысл разделения властных структур на партийную и советскую части.
Александров вступил в партию только после смерти Сталина, когда ему был 51 год, и в его случае это было явным понижением статуса. А вот братья Васильевы не были членами партии никогда. Нильсен был членом германской компартии, но не компартии Советского Союза.
В отличие от Нильсена, Сергей Васильев успешно пережил 1937 год, после войны занимал руководящие должности в среде ленинградских кинематографистов и умер в 1959 году.
Поговорим теперь о его брате. Отец Георгия Васильева при «царизме» был следователем (должность расстрельная) и дослужился до чина статского советника. Васильев окончил классическую гимназию и далее якобы служил в Красной Армии. Но никаких документов, подтверждающих эту службу, не найдено, вс` со слов потерпевшего. В 1922 году он закончил в Москве интендантские курсы и некоторое время работал учётчиком в военно-хозяйственном управлении. Вероятно по тому же профилю, что и его брат-однофамилец. Ещё раньше он вступил в театральный клуб «Молодые мастера», руководителем которого был актёр Илларион Певцов. (Последней ролью Певцова была роль белогвардейского полковника в «Чапаеве»). В этот же клуб входил молодой Бабочкин. Вскоре Васильев из клуба ушёл. Через некоторое время Бабочкин «случайно» зашёл в шикарное московское казино «Монако». За столиком тасовал карты «трант-е-карант» молодой крупье во фраке – «Жора?-Борис? - А что ты тут делаешь? - А ты?». Думаю, в казино работали оба «молодых мастера», место для «бой энд гёрлз скаутов» в немпановской Москве самое оно. То, что доктор прописал. Там и азарт, и проституция, и ГПУ – всё в одном флаконе.
Про ГПУ я сказал не для красного словца. И не потому, что крышевали игорные заведения в Москве и Петрограде/Ленинграде две организации: как это ни парадоксально, наркомат просвещения (Луначарский) и ГПУ (что закономерно). Дело в том, что у Георгия Васильева, в отличие от Сергея, действительно был брат - Александр Николаевич. Он в течение 10 лет при Сталине занимал пост прокурора Москвы, а в 1952 году стал главным обвинителем на процессе военных преступников в Токио.
Видите, как всё хорошо. Отец – следователь при Николае II, а сын – при Сталине. В последние годы жизни отец Васильевых был на советской службе, работал в рабоче-крестьянской инспекции, поэтому вероятно имел заслуги перед советской властью дореволюционные, и немалые. Какие же? Ответить на это предстоит будущим историкам.
Этим же историкам я советую обратить внимание на обстоятельства смерти Георгия Васильева.
Считается, что он умер летом 1946 года в Югославии. По официальной версии, у него в декабре 1945 года стало болеть горло. Васильеву было 47 лет, и он до этого особо ничем не болел. Ситуация постепенно осложнялась, у него обнаружили туберкулёз горла и направили на лечение в Югославию, где он умер через две недели.
В общем, подобное возможно, почему нет? Но в свете изложенных выше цирковых биографий возможно вообще всё, что угодно. Как в фильмах Болливуда.
Ибо оказывается, что российский кинематограф 20-30-х годов - это неотъемлемая часть кинематографа мирового, а мировой кинематограф этой золотой поры… экстерриториальный политизированный цирк. Где шпионы снимают фильмы про шпионов. Можно много говорить об удивительной открытости советского кино того времени, когда его ведущие деятели годами работали на Западе: в Германии, Франции, США, Мексике. Но то же самое можно сказать, например, про Голливуд. Где было не так много американцев, как это можно предположить, и где, кстати, было очевидное влияние русских. Не случайно библией американских актеров стала книга народного артиста СССР Станиславского, написанная по просьбе американцев и для американцев. И конечно не случайно, что после 1945 года Голливуд на 10 лет стал в США символом антиамериканской деятельности
Нильсен был близким другом руководителя советской киноиндустрии Бориса Шумяцкого (ранее посла СССР в Иране). Они вдвоём написали работу «Американская кинематография». В этой книге, написанной, в том числе, на основе личных впечатлений, тщательно анализируется опыт Голливуда, а также рисуются перспективы советского кинематографа как структуры, которую следует создать с таким же размахом и сделать единственным возможным противником американскому доминированию на кинорынке.
Эта светлая мысль была внушена Шумяцкому его конфидантом – Айвором Монтегю, английским кинокритиком, членом фабианского общества, а затем одним из руководителей британской компартии.
Но об этом мы поговорим в следующий раз.
