Содержание

1 Оглавление

Позиция: Нейтральная (от третьего лица). Содержание лекции содержит спекулятивные интерпретации и альтернативные исторические взгляды. Текст излагает авторскую позицию критика официальной историографии, включая теории о двойниках исторических фигур, фальсификациях источников и скрытых цивилизациях.

Введение

Жил-был Анри четвёртый, Он славный был король, Любил пино до черта, Вот резко бывал порой.

Дорогие Ютубозаи и Ютубозайки! Прошлый раз из-за дефицита времени лекция была оборвана на полусловие, поэтому продолжаем её последнюю главу. Напомню, что речь шла о тандеме Ришелье–Мазарини. Кто из них был главным, и был ли вообще?

Тандем Ришелье и Мазарини: кто был главным

Портреты двух кардиналов

Вот кстати парадные портреты Ришелье и Мазарини. Так сразу вы не отличите, кто есть кто. Мазарини слева. Оба — кардиналы и оба — руководители государства на уровне, если не монарха, то полновластного президента.

Сложность исторических оценок

Не буду говорить о внешнеполитической ориентации этих людей. Об этом что-то сказано в прошлой лекции. Хотя это очень интересно. Важно понимать, что Франция была полем игры двух игроков — Мадрида и Рима. Вне этого контекста излагать историю Франции первой половины XVII века бессмысленно. Это примерно то же самое, что анализ событий 1917 года в России без учёта глобального противостояния между Антантой и Четверным Союзом.

Аналогия с Россией 1917 года

Как и в случае с 1917 годом в России, здесь есть одна трудность. Позиция воюющих стран по отношению к России была двусмысленной. С одной стороны, например, Англия была союзником России и использовала её для борьбы со своим главным на тот момент соперником Германией. Но с другой стороны, Англия в течение ста лет занимала к России враждебную позицию. Это был стратегический враг. По мере ослабления Германии врагом номер один для Англии становилась Россия, неимоверно усиливающаяся по итогам уже неизбежного выигрыша в мировой войне. Поэтому в 1917 году Россия стала местом интерференции враждебных влияний самых разных государств и пала жертвой международных интриг.

Последствия революции 1905 года

В результате победы революции 1905 года Россия превратилась в слабое зависимое государство латиноамериканского типа, больше всего похожую на Бразильскую империю XIX века. Произошло резкое падение уровня политической культуры. Вероятно, из-за общего потенциала России такое положение можно было бы исправить, на что и надеялась сохранившая власть аристократия. Но к испытаниям мировой войны Россия оказалась не готова.

Геополитический контекст Франции

Франция как арена международного противостояния

Не будем уклоняться в сторону. Точно так же, как и Россия, Франция рассматриваемого периода была не только сферой приложения внешнего влияния Испании и Рима, но между самой Испанией и Римом существовала сложная система взаимных симпатий и антипатий. Ситуация постоянно менялась, иногда радикально.

Роль Папской области

В значительной степени это было вызвано республиканским характером Папской области, на что указывает само название этого государства. Власть Папы была равна власти абсолютного монарха, но он не передавал её по наследству, и его самого избирала коллегия выборщиков. В результате римские папы менялись, как в калейдоскопе, они часто меняли свою внешнюю политику. Довольно сложно выделить конфигурацию испанской и итальянской партии при Парижском дворе. Ситуация менялась, и довольно часто агенты влияния при Парижском дворе были слугами двух господ.

Биография Мазарини: агент нескольких влиятельных центров

Происхождение и образование

Посмотрите в этом отношении на биографию Мазарини. По-итальянски Мацарини, по-французски Мазарана. Мазарини родился в Неаполитанском королевстве, то есть тогда на территории Испании. Но среднее образование он получил в Риме, а высшее — в Испании, в университете Alcala de Henares. Это крупное учебное заведение, в дальнейшем переведённое в Мадрид и ставшее Мадридским университетом. Очень характерно, что молодой человек тогда мог поехать из Рима в Испанию и получать высшее образование. Вот такой был уровень культуры у отсталых испанцев.

Дипломатическая карьера

Дальше молодой Мазарини стал секретарём папского посла в Милане. Очень характерная должность. С одной стороны, он на службе у римской Курии, но с другой — это посольство в Милане. А миланское герцогствотогда, и это очень важно, это тоже Испания. Вот такой был масштаб испанцев в то время. Главой миланского герцогства был король Испании. И так было на протяжении 170 лет.

Переход на французскую службу

Затем Мазарини становится папским послом в Париже. И в этом качестве знакомится с Ришелье. Становится его секретарём и переходит на службу во Францию. Первое время выполняя фактическую роль французского посла в Риме. Затем он заменил умершего Ришелье и стал премьер-министром Франции. Одновременно будучи любовником регентши малолетнего Людовика XIV, вдовы Людовика XIII.

Позиция в отношении главных держав

Очевидно, что это агент Рима. Но агент, вовсе не являющийся прямым антагонистом Испании. Как вы понимаете, Мазарини хорошо говорил по-испански и имел дружественные контакты с Мадридом. Как и сами римские папы. То же касается Ришелье. Он проводил в целом проитальянскую политику, но также хорошо говорил по-испански и в некоторые периоды своей деятельности занимал позицию, скорее, дружественную Испании. Это всё зависело от динамики отношений между Римом и Мадридом и от динамики укрепления самой Франции как самостоятельного государства.

Исторический парадокс

Как это ни парадоксально, государством, равным Испании в глазах самих испанцев, Франция стала в момент отстранения Мазарини, когда Людовик XIV, сын испанки и муж испанки, стал царствовать самодержавно. Они увидели в нём не марионетку, а равнородного монарха. И, соответственно, даже в самый последний момент политику Мазарини нельзя было считать однозначно антииспанской. Заключённый под его патронажем мир между Францией и Испанией задумывался как начало стратегического союза двух великих держав. Испания в этом была не менее заинтересована, чем Франция, потому что постепенно теряла гегемонию. То есть Мазарини был отстранен фактически испанцем Людовиком XIV как автор испано-французского сближения. Вот такие исторические хитросплетения.

Мазарини как политический исполин

Мазарини в сложившейся обстановке был политическим исполином, великим политическим деятелем, потому что он сначала маневрировал между Испанией и Римом, затем стал проводником и испанского, и итальянского влияния во Франции, а затем стал всё более опираться на самих французов и наконец вести самостоятельную, фактически самодержавную политику. Он это делал в интересах Франции и французской монархии, но не в меньшей степени в интересах самого себя и своей семьи.

Фраза о государстве

Людовику XIV приписывают фразу «государство — это я». Это очень ёмкая формула, говорящая о сути абсолютистского периода централизации государств. Но следует сделать поправку с гораздо большим основанием. Это мог сказать не Людовик, которому тогда было всего 16 лет и он особо не вмешивался в дела государства, а Мазарини. Он мог сказать: «Франция — это я, потому что я её создал». Ставить Мазарини и Ришелье на одну доску совершенно неверно. Это идея Мазарини, который таким образом укреплял легитимность своей власти.

Территориальная фрагментация Франции

Степень достоверности исторических источников

90% сведений о Ришелье мы знаем из эпохи Мазарини, а Мазарини как раз был человеком, который во многом и создал современную историю, как технологии наукообразной фальсификации или, скажем, мягче, выгодной реконструкции исторических фактов. Чтобы сопоставить реальный вес Ришелье и Мазарини, давайте вспомним исторический контекст, в котором они действовали.

Людовик XIII и его слабость

Ришелье стал первым министром, когда Людовику XIII было 23 года. Король был человеком достаточно слабым, к тому же он был гомосексуалистом, как и царствующий 40 лет назад Генрих III. В их жизнеописаниях есть много параллелей, что намекает на очередной дубль. Людовик XIII, как и Генрих III, находился в затяжном конфликте со своей матерью, и первое время Ришелье приходилось лавировать между королём и Марией Медичи.

Соотношение влияния Ришелье

Причём после Дня дураков, когда сын надоевшую мамашу убрал, нельзя сказать, что власть Ришелье резко усилилась. Да, последнее время у него были напряжённые отношения с Медичи, но позиция короля тогда была неустойчивая, и первый министр мог благодаря этому диктовать ему свою волю. А вот после ноябрьской революции 1630 года власть Людовика XIII укрепилась. В общем, Ришелье всегда был только премьером, и не более того. Власть премьера — это очень серьёзная власть, и, конечно, он сыграл огромную роль в истории Франции, но это, конечно, не первое лицо в государстве.

Положение Мазарини при регентстве

А что было в случае Мазарини? Большую часть его правления Людовик XIV был несовершеннолетним. На момент смерти Мазарини ему было как раз 23 года, то есть столько же лет, сколько Людовику XIII в момент начала правления Ришелье. Анна Австрийская, в отличие от Марии Медичи, политикой занималась мало, на что указывает её последующая судьба. После того как сын её отстранил от власти, она не ударилась во фронду, а предпочла уйти в тень. А главное, Мазарини был её любовником, а по сплетням и тайно — мужем. А это, согласитесь, совсем другой коленкор.

Рождение наследников и его происхождение

И более того, Людовик XIII, как мы уже говорили, был гомосексуалистом, как и Генрих III. И вот Генрих III из-за этого своего пристрастия не оставил потомства, а Людовик XIII волшебным образом родил первенца через 23 года супружеской жизни. А ещё через два года родился у него второй сын. То есть проблема наследования была таким образом решена. А ещё через два года Людовик XIII скончался, отрезав животе, будучи ещё относительно молодым человеком.

Вопрос об отцовстве

Кто был отец этих детей? Элементарно — Мазарини. Это не предположение лектора, это мнение современников, которое недавно официальной французской историографии попыталось опровергнуть. Якобы сделана генетический анализ останков Людовика XIV. И оказалось, как и следовало ожидать, что он сын Людовика XIII. А зачем было весь этот фарс затеивать? И понятно, что могли там найти. Там обычно находят в таких случаях то, что надо найти. Вспомнить эксгумацию останков убитой царской семьи и так далее.

Воспитание Людовика XIV

На то, кем был отец Людовика XIV, указывает и то, как он воспитывался. Его воспитанием занимался Мазарини. И он воспитывался вместе с его многочисленными племянницами, так называемыми мазаринетками. Благодаря этому у мазаринеток был статус принцесс крови. Они были возраста короля, их было семь. И как минимум у трёх из них была устойчивая сексуальная связь с королём, молодым Людовиком XIV. То есть это одна семья.

Карьеры мазаринеток

Благодаря этому мазаринетки вышли замуж за представителей высшей аристократии. Их биография — это серия авантюрных романов. Достаточно сказать, что одна из них, Гортензия Манчини, была любовницей не только Людовика XIV, но и фавориткой короля Англии Карла II. А четыре её внучки стали любовницами Людовика XV. Тогда она была вдобавок лесбиянкой и покончила жизнь самоубийством. После этого её муж, французский герцог, который был усыновлен Мазарини и носил его фамилию, возил труп жены с собой в карете.

О юморах и историческом контексте

Даже здесь не будем углубляться в анекдотические подробности. Люди отдыхали. Многое, конечно, придумано, но основа натуральная. Это уже период оптики. Более того, Ришелье нарисовали знатное происхождение. Он был обладателем довольно большой земельной собственности. В общем, это ни о чём. А вот Мазарини купил графство Неверра и герцогство Ретель, которые после его смерти отошли по наследству к его родственникам. Это очень крупные территории. Это фактически небольшие, но по тому времени это размеры государства.

Карта французских территорий

Это к вопросу, кстати, о необыкновенной централизации Франции. Посмотрите эти территории на карте. Вот графство Неверр. Рядом Франш-Конте, принадлежащее Испании. Ещё дальше, вглубь французской территории, врезан испанский анклав Шароле. Да и, собственно, сама Бургундия. Вроде бы она в то время французская, она действительно контролировалась французскими королями, но титульными герцогами Бургундии считались короли Испании. Это входило в их титул. А Ретель — это северная Франция, район Шампани, очень густонаселённая и важная область.

Реальное состояние французских земель

Если также внимательно посмотреть на все французские провинции, то уверяю вас, что от Франции того времени мало что останется. Там видно несколько волн легендирования, когда аннексии территории объявляются восстановлением древних владений, но всё это шито белыми нитками, и к этому хозяйству надо подходить с позиции гиперкритицизма. Любая национальная историография, волей-неволей, пронизана Ноздрёвщиной. Ноздрёв говорил, что лесок вдалеке — это тоже он мой, хотя никогда его не было.

Ограничения феодального контроля

Даже прочно интегрированные территории контролировались французскими королями с массой ограничений. Такие ограничения были в Дофине или, например, в Провансе. Прованс по своим законам вплоть до Французской революции считал себя состоящим в личной унии с Францией. Там не признавали власть французского короля, ему подчинялись только потому, что он был одновременно герцогом Прованса. Соответственно, на территории Прованса не действовали французские законы. Естественно, после казни Людовика XVI местные сепаратисты предприняли попытку вооружённого восстания и отделения от ненавистной Франции.

Источник владений Мазарини

Вернёмся к владению Мазарини. Он их купил отнюдь не у короля, а у прежнего владельца, итальянского герцога Гонзаго. Семейство Гонзаго принадлежало княжеству в Северной Италии Мантуя. Какая у нас славная централизация. Франция тогда была унитарная и единая страна, как Белоруссия современная.

Управление Францией при Мазарини

Неизученность иностранного влияния

Кто же управлял Францией в эпоху Мазарини? Но иностранное, прежде всего итальянское, а до этого не менее серьёзное испанское влияние успешно историками игнорируется. Об этом упоминают, но всегда в сниженном ироническом ключе и как некий частный курьёз или нехорошее свойство конкретного политика, который в ущерб национальным интересам почему-то проводил испанскую или итальянскую линию. А он не мог её не проводить, потому что таков был статус территории. И само по себе это ни в коей степени не свидетельствует о его там хорошести или нехорошести.

Роль Англии в европейской политике

И вдобавок ещё вишенка на торте. В этом картонном пейзаже, как хрен с горы, появляется Англия, которая будто бы оказывала очень существенное влияние на французов. И то там французских королей поддерживала, то против них воевала. Ну, понимаете, с равным успехом можно говорить, что в XVI веке это могли делать короли Швецииили Дании. В середине XVII века северных варваров уже во всём использовали в европейской политике. Но говорить, что англичане кого-то там поддерживали в XVI веке, например, Генриха IV, ну, это ария, как об агенте Кремля.

Проблема исторического нарратива

И вот в результате, вместо осмысленной картины, мы имеем во Франции внешнеполитический ярлаш. Этот ярлаш достиг крайней степени в эпоху так называемой 30-летней войны. То есть в самом конце преддостоверия, где и должно быть максимальное нагромождение перевёрнутых с ног на голову фактов.

Информационная ситуация эпохи

Переход от рукописи к печати

Как мы уже говорили, именно на стыке с оптикой всё раздваивается до полной потери приличия, потому что из-за конфликта двух сред оптика не проясняет ситуацию, а вносит дополнительную аберрацию.

О чём говорится, можно наглядно понять, сопоставив портреты эпохи самого начала фотографии с портретами этих же людей, исполненными 10–20 годами ранее, в эпоху предфотографии. Часто очень трудно понять, что речь идёт об одном и том же человеке. При этом учтите, что фактически фотография уже существовала до фотографии, потому что как фотоателье работали просто художественные ателье. Художники, в основном акварелисты, специализировались на быстром изготовлении достоверных портретов. Но степень ретуши там была оптическая. И после оптики так грубо работать с заказчиком было уже нельзя. Фотографии, конечно, вытягивали, убирали морщины, прыщики, снимали через фильтры. Но всё-таки при этом исходили из реальных данных заказчика. Они танцевали от некой фантазийной темы имиджа. К нам пришёл поэт, мы сейчас из него сделаем поэта.

Проблема различения подлинных и вторичных источников

В конце прошлой лекции мы заострили проблему и сопоставили Мазарини и Ришелье под знаком вопроса, а был ли вообще Ришелье и не есть ли это просто двойник Мазарини. Это некоторые дубли. Ответить на этот вопрос можно двояко. Скорее всего, Ришелье был, это было преддостоверие, но эти люди были очень не похожи друг на друга. И то, что мы сейчас видим в образе Ришелье, это слабая копия Мазарини, в том числе даже внешне.

Теория удвоения Николая Морозова

Тенденцию удвоения исторических событий заметил Николай Морозов, отец новой хронологии. Он сопоставил годы царствования разных древних династий и увидел, что они в ряде случаев дублируют друг друга. Не совсем точно, иногда он желаемое выдавал за действительное и кое-где подтасовывал, где это было возможно, где были какие-то разночтения. Но в целом такая тенденция действительно прослеживается.

Объяснение через копирование источников

Он это объяснял путаницей при копировании и переводе разных источников. Например, есть три хронологии автора венгерской монархии. Потом случается атомная война, общество деградирует и через сотни лет находят три списка монархов этой территории на латинском, немецком и венгерском. Все три языка были государственными языками Австро-Венгрии. Латынь — это древний язык, немецкий — старый, а венгерский — письменный язык нового времени. И на основании этого историки постнаполеоновской эпохи не то что удваивают, а даже утраивают историю Австро-Венгрии. Оказывается, что там сначала правили императоры Рима, потом Германии и, наконец, королей Венгрии. Это разные династии, при наложении списков правителей которых будет наблюдаться тройное совпадение, чередование, длительность царствования.

Критика объяснения через копирование

Это возможное объяснение. В самом деле, в Древнем Египте события описывались, например, в 1100 году по нашей шкале на древнеегипетском, древнегреческом и латыни. Трудно понять, что некий иероглифический текст описывает, например, деяния императора Марка Аврелия. Тем более что он рядом на стене и изображён в виде фараона в египетской манере, с египетскими атрибутами власти. Но это объяснение не годится для эпохи позднего преддостоверия, да и для древней истории им не надо злоупотреблять. Такие глобальные ошибки — это всё-таки нонсенс. Нонсенсы бывают, бывает всякое, но на этом нельзя строить теорию всего.

Гиперинформационность эпохи

Многочисленные дежавю объясняются общей гиппоинформационностью тогдашнего общества, причём гиппоинформационностью динамической. По мере развития книгопечатания, а надо понимать, что такое книгопечатание, информационная ситуация менялась каждое десятилетие. Книгопечатание — это не выпуск роскошных гутенберговских фолиантов, отпечатанных на пергаменте и раскрашенных вручную. Это, извините, дешёвая шариковая ручка в корпусе из платины. Такое возможно, особенно в горных аулах или в кочевьях, но вообще печатная книга — это изделие, которому грош цена. И оно изготавливается с неимоверной скоростью. Разница такая же, как между ювелирной мастерской, выпускающей именные пасхальные яйца по три штуки в год, и обычным курятником, откуда яйца выносят корзинами. Причём когда печать становится периодической, плановой, это вообще финиш. Здесь информационная ситуация также отличается, как интернет от деинтернета. И даже больше.

Цепь пересказов и искажений

А представьте, что в условиях ГИПО информации, например, кто-то говорит, что Сталин — это Ленин сегодня. Потом какой-нибудь идиот говорит, и говорили, что Ленин — это второй Николай Второй. Ленин, кстати, и был Николаем, а не Владимиром. И дальше, дальше. А уровень информации падает на порядок с каждым десятилетием вглубь. И вот оказывается, что Пётр Первый был кортавый, небольшого роста, лысый, хорошо говорил по-немецки и много лет жил в Европе. А потом его голландцы на пломбированном паруснике привезли к берегу Финского залива, и он основал Петербург, в дальнейшем ставший Ленинградом. И образуется исторический дубль — двойники Пётр Первый и Николай Третий.

Ришелье и его образ: теория двойников

Степень реального знания о Ришелье

90% сведений о Ришелье мы знаем из эпохи Мазарини. Реально о Ришелье, о его деяниях мы знаем в 10 раз меньше, чем о Мазарини. И на 90% это слова Мазарини же. Которому было исключительно выгодно говорить, что он здесь был всегда. Что до этого у французов был свой национальный французский кардинал. Тоже глава их государства. Мазарини всегда помнил об ужасной кончине во Франции итальянца. Хотя бы потому, что сам был итальянцем.

История библиотек двух кардиналов

Информационную ситуацию хорошо отражает история библиотек двух кардиналов. Как вы уже догадываетесь, Ришелье тоже собрал огромную библиотеку. Но она после его смерти как-то сошла на нет. Мазарини посредине своей деятельности тоже потерял библиотеку. Но потом её восстановил. С этой основы она существует до сих пор. С ней работало огромное число специалистов.

Карикатурность образа Ришелье

Но при всём этом карикатурный и легендарный образ Ришелье именно из-за своей карикатурности и искусственности говорит что-то такое о Мазарини, что с первого взгляда в самом Мазарини не видно. По французской историографии существует тема Ришелье и кошки. Она разработана с не меньшей тщательностью, чем переводика гугенотских войн. Говорится, что у кардинала было 12 кошек. Все они известны по именам. Описывается их окраска, характер, история обретения. Рассказываются забавные происшествия из их жизни. Процентов 20 литературы о Ришелье — это литература о его кошках.

Образ серого кардинала на картинах

Вот художник XIX века изобразил тему в манере академического реализма. А кто это сидит за столом великого Ришелье и читает документы, пока он любуется на кошечек? Оказывается, это серый кардинал. Ну, кардинал не может быть серым, у него красная мантия, так что это оксюморон. После рассказов Мазарини серый кардинал стал символом закулисного управления публичными политиками.

Серый кардинал: концы в воду

Личность серого кардинала

Считается, что серый кардинал — это некий монах из ордена капуцинов, отец Жозеф, он же Франсуа-Леклер-Дютрамбле. Это глава секретариата Ришелье, организовавший из капуцинов, то есть капюшонов, разведывательную сеть, собирающую для шефа конфиденциальную информацию. Серый кардинал, в отличие от жира Ришелье, вел подчеркнуто скромный образ жизни. Ему не было нужна ни мармелада, ни шоколада, смысл жизни он видел в служении своему хозяину.

Восприятие его роли современниками

При этом государственная верхушка прекрасно видела реальный расклад сил и понимала, что по своему влиянию этот скромно одетый монах является вторым человеком в государстве, не считая особо королевской крови. Что и показано на другой картине XIX века. Однако рисуемый историками образ находится в выразительном несоответствии со смыслом понятия. Серый кардинал — это реальная глава дела, а отсвечивающий на его фоне политик — это зиц-председатель, зачастую глупый как пробка и не обладающий никакой реальной властью.

Логический парадокс образа

Одновременно и сам по себе образ Серого кардинала не в ладах с элементарной логикой. Серый кардинал — это юродивый, его воробейшество, преданное безлестью хозяину, часто глупому ограниченному человеку. И действует он к своей невыгоде, потому что хозяину почет и уважение, а ему горькие корешки. Реально такие пары, как Ришелье и его Серый кардинал, говорят о другом. О том, что Ришелье — это подставные фигуры. Но подставные фигуры не Серых кардиналов, а тех, чью волю Серые кардиналы транслируют. Серый кардинал — это концы в воду.

Отец Жозеф как агент Ватикана

Как отец Жозеф мог создать свой аппарат из монахов-капуцинов? Капуцины — это католический орден. Они подчиняются жёстко, беспрекословно своему главе. А глава подчиняется римскому папе. Значит, кто перед нами? Агент Ватикана. Но эта самоочевидная мысль не только не озвучивается историками, а наоборот всегда подчеркивается, что у Жозефа были с римским папой плохие отношения. Это пчелы против мёда. Рядовой монах враждуется с римским папой. Но одновременно это является и истинной правдой. Потому что что должен делать тайный агент папы в таком положении? Всячески дистанцироваться от своего подлинного сюзерена.

Биография отца Жозефа

Отец Жозеф, между прочим, начал свою карьеру с того, что длительное время жил в Италии, где получил светское образование. А потом он был профессиональным военным. Итак, у Ришелье, этой тени Мазарини, была тень второго порядка — отец Жозеф. А кто был серым кардиналом у самого Мазарини? Этого мы не знаем. Но он был. Не мог не быть. Судя по конфигурации его политической карьеры, которая вся состоит из каких-то подводок, случайных совпадений, встреч. Такие случайные встречи и совпадения готовятся с инфраструктурой годами.

Отец Жозеф как поэт и актёр

Кстати, отец Жозеф был поэтом и писал огромные поэмы. А Мазарини в молодости был актёром и играл в пьесе. Игнатий Лойола, так сказать, вживался в образ.

Испанская цивилизация: художество и литература

Триптих о Франции XVI–XVII веков

Наша лекция завершает триптих, посвящённый истории Франции XVI–XVII веков. В заключении позволю себе остановиться на перепаде культурного уровня Франции и Испании, и шире Испании и остальной Европы. И считая, конечно, Италией. Приведу только два примера. Но думаю, что этого будет достаточно.

Веласкес и его шедевр

Картина Венеры с зеркалом

Вот картина великого испанского художника Веласкеса — «Венера с зеркалом». Она нарисована на самом рубеже прозрачной оптики в 1650 году. Поэтому про Венанс картина не бесспорна, но достаточно серьёзна. Весьма вероятно, что это действительно картина того времени и действительно нарисованная Веласкесом. Официальное искусствоведение это никак не оспаривает. Вероятность, что картину нарисовали в XVIII и тем более в XIX веке, невелика. Потому что общая манера изображения обнажённого тела была тогда другая.

История предметов как историческое понятие

Про Венанс, кстати, это история предмета и его обретения. Это очень важное ключевое понятие, отсутствующее в игрушечной и школьной историографии. Поэтому вы, скорее всего, его вообще не слышали. Обыватель должен быть несчастным слепцом, лохом. Правда, в эпоху гиперинформации это идеальное состояние не может продолжаться бесконечно. Ещё одно поколение и финита ля комедия.

Анализ композиции и материала

Что поражает в этой картине? Во-первых, современные пропорции женского тела. Обнажённую натуру Рубенса или Рембрандта невозможно смотреть без содрогания. Это или раскрашенные куски мяса, обтянутые кожей, или титаниды Ватикана. Видимо, после уничтожения античной живописи, а то, что мы видим в Помпеях, это жалкое подобие, потому что это маленькие дома в провинции. Не говоря уже о том, что перед нами сильно пострадавшие от времени тени настоящих картин, слабые пунктирные подмалёвки. Настоящая парадная живопись античности нам практически неизвестна.

Веласкес и техника живописи

Но, вероятно, что в своей небольшой части она была сохранена на каком-то участке, похожем на ВДНХ. Представьте, что по всем городам планеты были нанесены термоядерные удары, а ВДНХ по какой-то причине сохранился процентов на 30. Там эту территорию затопило, а потом от нового удара вода испарилась, но здания оказались разрушенными лишь частично. И тогда люди стали бы везде лепить мускулистых колхозниц. Вот это и произошло с Сикстинской капеллой. Там изображены не люди, а титаны и титаниды. Люди так не выглядят. Это великаны и великанши с горами мускулов. Это совершенно перпендикулярно теме картины, но она нарисована на основе сохранившихся изображений титаномахии.

Натурализм Веласкеса

Вернёмся к Веласкесу. На его картине изображена белая женщина, соответствующая современным канонам красоты. И немного их превосходящая. Потому что из-за англо-саксонского бзика нашему стандарту не хватает до полного счастья килограмм пять. И у него есть лёгкий налет мужеподобности. Это молодая самка, как она задумывалась природой, с идеальными пропорциями. В данном случае, конечно, не девушки, а молодой женщины. С естественной талией, с нормальной мускулатурой, то есть не гипертрофированной и не атрофированной, и с органичной пластикой. Поза лежащей женщины абсолютно естественна. Ясно, что это рисовал человек, тему вполне понимающий и нарисовавший таких картин много. Чего нельзя сказать о жившем в это же время Рембрандте. Его картины — это рисунки подростка, впервые увидавшего голую женщину.

Детали техники

При этом техника Веласкеса ещё хромает, и вообще он чуточку путается в анатомии. Например, амур у него вышел с пузичком. Но для того времени это, учитывая общий уровень изобразительного искусства, вполне стандартная ситуация.

Философское содержание картины

Что здесь изображено? Про что это? Это что, голая тётенька? Ну да. Но вообще это изображение дуализма человеческой природы, его тела и его души. Этот дуализм совершенен. Одно не противоречит другому. Тело прекрасно, в своей ноготе вызывающее, но чувство, которое оно вызывает, это не похоть. Похоть — это Рубенс. Это античное отношение к богине красоты, к Венере, к Афродите. Венере прекрасно задом. Вид голого женского тела, конечно, вызывает сексуальное возбуждение, но не только. Он также вызывает высшие эмоции.

Мозг мужчины при этом получает сразу несколько нейромедиаторов. И среди них, например, дофамин — нейромедиатор спокойного, уверенного предчувствия радостного события. Это чувство покоя, защищенности, светлой радости и предвкушения. Но не хищного, когда слюнки текут, а мудрого. Великая загадка человеческой психики заключается в том, что половое созревание пробуждает в человеке не только похоть и агрессию, но и высшие эмоции. Именно в период юношеской гиперсексуальности многие люди начинают писать стихи. Стихи пишет процентов 20 подростков. Это типовая ситуация. А сколько пишет стихи вообще людей? Это какие-то доли долей процента, особая категория интеллектуалов. Но в юности у человека пробуждается тяга к творчеству. Ему становится доступен не только животный оргазм, но и человеческая любовь.

Природа любви в контексте искусства

А основа любви — светлое самопожертвование, служение прекрасной даме. Любовь — это когда урод любит прекрасную девушку, хочет ей обладать, но понимает, что он её недостоин, и что он её только оскорбит своими ухаживаниями. И он именно из-за безграничной любви к ней запрещает себе оскорблять её своим присутствием. Он приносит себя в жертву и может, например, уйти в монастырь от несчастной любви. Это не пустые слова, это типичная ситуация, и отсюда многочисленные сюжеты в мировой культуре на тему красавицы и чудовищ.

Так животный инстинкт помогает разумному существу стать умнее и лучше. И вот это есть в картине Веласкеса. Мы видим прекрасное тело, но мы видим и душу человека, явленную нам в зеркальном изображении. Это трагический дуализм телесного и духовного начала в человеке, но здесь он показан в неразрывном единстве.

Зеркало как метафора рефлексии

И что мы видим в этой картине? А мы видим себя, свою душу. Венера смотрит через зеркало на зрителя, на нас, и мы, встречаясь взглядом с зеркалом, видим себя. Это гениально. И это только часть содержания этого шедевра. Фигура нарисована предельно конкретно в своей обнажённости, на грани порнографии, а лицо в зеркале размыто и подёрнуто стыдливой дымкой.

Мистическая связь тела и души

И если приглядеться, это лицо некрасиво, но неявно, оно как-то просто недорисовано, покрыто флёром. Тело женщины мистически связано с её душой, и душа проявляется в ясной и чёткой форме именно в её внешности. И на эту тему можно говорить дальше, дальше, дальше. Об этой картине можно говорить часами.

Гениальность Веласкеса

Вот это и есть искусство. Эту картину нарисовало существо с огромным гипертрофированным мозгом, которое понимает о жизни всё. И по одному этому шедевру видно, что такое Испания и испанская культура. Для правильной оценки в этой области много не надо. Вы видите Паганини, он берёт скрипку, смычок, вы слышите первые ноты, и всё. Там всё ясно, умному достаточно.

Судьба картины в Британии

И очень показательна дальнейшая судьба этой картины. Рассказываю, чтобы вы понимали, кто есть «ху» в Европе. Во время наполеоновских войн картину украл английский офицер и продал в Лондоне аристократу. В начале XX века картина попала из частной коллекции в Национальную британскую галерею, и это была серьёзная ошибка. Через несколько лет её изрезала кухонным ножом местная суфражистка Мэри Ричардсон. Ричардсон была лесбиянкой и платным провокатором тайной полиции. До Первой мировой войны она занималась политическим хулиганством, участвовала в избиении людей, взрывах, поджогах, выжигании клумб серной кислотой.

Перевоплощение активистки во время войны

Но как только началась война, она по зову партии по велению сердца обратилась к женщинам Англии с призывом заменить мобилизованных мужчин у станков и в свинарниках и бесплатно работать на родную империю. Началось движение «А ну-ка, девушки, а ну, красавицы», дисциплинированно по приказу начальства, дающих стране угля. Ну и непосредственно, конечно, записывающихся и на военную службу. После Первой мировой войны Мэри Ричардсон стала видной британской фашисткой. Поскольку она в тюрьму не села, а во время Второй мировой войны по зову партии и велению сердца выступала с оголтелой антифашистской пропагандой и требовала физического уничтожения немцев, думаю, все ясно.

Мотивация уничтожения картины

Своё уничтожение картины Веласкеса она мотивировала местью за надругательство над другой сотрудницей английского КГБ Эмилиан Панкхёрст. Надругательство заключалось в том, что красота Эмилиан в 56 лет стала увядать, и в этом виноваты мужчины, которые её довели. Вот она мужчинам и отомстила, чтобы они не пялились на свою Венеру.

Семья Панкхёрст

Любимая дочка Панкхёрст Сильвия была членом коммунистической партии Великобритании и упрекала ленинцев в остановке террора после введения НЭПа. Контриков надо было давить до конца, а народ не разлагать отменой карточной системы, а заставлять работать за еду. Тут Ленин, по её мнению, дал слабинку. После того как Сильвия отработала тему, интеллигент-сервис перебросил её шпионить в Эфиопию. А сестра Сильвии, Адела, основала коммунистическую партию Австралии. Сестрички Панкхёрст — это, конечно, не сестрички Миттфорд, о которых нам неожиданно поведал литературовед в лекции о Набокове, но тоже умели. Изделия фирмы. Сестричек Миттфорд было шесть штучек, а сестричек Панкхёрст всего три, но с мамашей четыре. Причём мамаша работала за двоих, потому что была ведьмой. Соответствующим сертификатом.

Отступление о суфражистках

Эту отдельную тему может кто-то и как-нибудь расскажет в лекциях, посвящённых анархизму конца XIX – начала XX века. А сейчас хочу привести ещё один образчик испанской культуры. Кстати, английские и французские обердемагоги знаете, как трактуют картину Веласкеса? Они её считают, никогда не догадаетесь, если не знаете, примером ханжества и презрения к человеческому телу. Почему Венера повернута к зрителю задом? А потому что вера не позволяла изображать страшная испанская инквизиция. Вы уже, видимо, догадываетесь, что никакой испанской инквизиции в том виде, о котором нам рассказывают, просто не было.

Дон Кихот Сервантеса как метатекст

Введение в роман

Теперь второй пример в области не изобразительного искусства, а литературы. Пример очень банальный, но думаю, ракурс будет необычным. Дон Кихот Сервантеса. Это уже произведение совсем до нормальной оптики. Считается, что свою книгу Сервантес написал в 1605–1615 годах. В биографии самого Сервантеса много фантастики, но Дон Кихот — произведение старое и действительно написанное в тот период. Его считают первым романом нового времени. Примечательно, что этот первый роман был написан в Дикой Испании на столь же диком и мракобесном испанском языке.

Парадокс последнего романа

Сейчас будет очень неожиданный поворот, приготовьтесь к этому. Этот первый роман является последним романом. Это книга, которая не начинает, а завершает мировую литературу. После этого литературный проект закрыт. Точно так же, как после картины Веласкеса, ничего нельзя сказать по теме искусства. Это будут или повторы, или пошлости порнографии.

Главный герой как ролевик

Кто такой Дон Кихот, первый герой первого романа нового времени? Это сошедший с ума читатель, перечитавший книг. Согласитесь, странное начало новой литературы. Дон Кихота принято изображать устаревшим ретро-персонажем, отставшим от своего времени. Но кто такой Дон Кихот с точки зрения современного читателя? Это ролевик. Он читает рыцарские романы и подражает их героям. А что такое рыцарские романы? Это РПГ. Дон Кихот — это человек, подсевший на игры и потерявший связь с реал-лайфом. В подворотне хулигана нападают на девушку, а он ей помогает, кастуя заклинания и размахивая картонным мечом.

Метатематика произведения

О чём эта книга? О самой литературе и о её связи с действительностью. Волшебные сказки, тем не менее, реально преображают читающего их Дон Кихота. Таким образом, любая литература по определению реалистична. Она воздействует на реальность, причём очень мощно и агрессивно. Но где это нам говорится? В рамках реалистического романа, где главный герой такой же персонаж, как и все другие литературные персонажи. Там есть очень сильная сцена разбора и критики рыцарских романов и вообще романтической литературы, из-за которой Дон Кихот повредился в рассудке. Это прям вот разбор литературного критика. А потом все эти книги сжигаются, но сжигаются также виртуально, в рамках литературного произведения.

Санчо Панса как воплощение веры

У Дон Кихота есть альтер-эго, здравомыслящий простак Санчо Панса, который реалистически верит своему господину и действительно считает его рыцарем. Он это не прочитал в книжке, а видит реально и судит по реальному поведению Дон Кихота в меру своего понимания. При этом, благодаря наивной доверчивости, он делает головокружительную карьеру и становится губернатором. Губернатором его назначают в шутку, но внезапно он оказывается не карнавальным, а вполне серьёзным правителем. Реальность таким образом постоянно раздваивается и самопародируется.

Сложность произведения

Дон Кихот — удивительно сложное произведение. Этим оно напоминает первое великое произведение русской литературы, роман в стихах Евгений Онегин. С чего начинает Пушкин? «Мой дядя самых честных правил, когда не шутку за не мог, он уважать себя заставил и лучше выдумать не мог». О чём тут говорится при буквальном поверхностном чтении? Дядя Евгения Онегина был добрым, порядочным человеком и когда он заболел, то попросил племянника за ним ухаживать. И следующие эстрофы даже подтверждают такую трактовку.

Скрытый смысл Евгения Онегина

Но говорится тут совсем другое. «Мой дядя самых честных правил» — это переиначенная строчка одной из басен Крылова. «Осёл был самых честных правил». А идиома заставить себя уважать во времена Пушкина означала умереть. То есть смысл первых строк поэмы такой: Идиот-дядя, слава богу, откинул коньки. И в этом весь Евгений Онегин. Чтобы понять это произведение, его надо разбирать с карандашом в руках. Хотя оно написано лёгким пером, интуитивно там всё вроде бы ясно. Но в общем тихом улучшении скрываются многочисленные звёзды, очень ценные для подлинного ценителя литературы.

Комментарий Набокова

Набоков написал к Евгению Онегину огромный комментарий, превосходящий объём поэмы в несколько раз. И это только часть. Потому что Владимир Владимирович хорошо знал французскую культуру и культуру английскую. Но немецкую культуру знал не очень, а античность для классициста Пушкина имела особое значение. Поэтому по-хорошему надо одну десятую из Набокова выбросить. Кое-где его заносило. Но добавить ещё целый том. Вот эти два тома дадут адекватное восприятие Евгения Онегина. Это и реалистическая литература, и пародия на Байрона. И что там только нет.

Загадка сложности русской литературы

Как такое могло быть? Это первое зрелое произведение молодой русской культуры. И оно так сложно написано, как будто русская литература развивалась 300 лет уже. А Пушкин стоял на плечах гигантов. Для Пушкина актуальной данностью были Вольтер, Байрон и Великая античность. Значит, изначально высокий уровень Сервантеса был возможен только если он пользовался плодами другой культуры, уже зрелой и совершенной. А какой? Мы её не знаем. Античных реминисценций там довольно мало. Эпоха классицизма ещё не наступила. Это какая-то скрытая цивилизация, о которой мы мало что знаем. Она была после античности, но ещё до нового времени. И это, конечно, не Средневековье. Средневековье, тот образ его, который создан в XVIII–XIX веке, — это массовая культура, РПГ.

Анализ исторических слоёв

Вероятно, её анализ поможет что-то тут понять, но Дон Кихот — это не РПГ. Приведено всего два примера. И текст заключает, что испанская цивилизация — это цивилизация великая и загадочная, и оклеветанная. Об этом поговорим в следующей лекции.

Заключение

Тост за критическое мышление

А теперь давайте по традиции поднимем тост. Давайте выпьем за русскую поговорку «доверяй, но проверяй». Например, в прошлой, или даже позапрошлой лекции сказано, что в Швеции празднуют победу под Полтавой, и что Швеция была разгромлена в Северной войне в начале XVII века. Никто там, конечно, победу не празднует под Полтавой, это поражение. В тот период, это 1710 год, шведы замалчивали то, что произошло. Но это была общепринятая практика в то время, ничего особенного здесь нет. И был это 1710 год, это XVIII век, а не XVII. Так что всегда нужно очень внимательно слушать, что вам говорят, и стараться по возможности перепроверять, если вам что-то показалось не совсем достоверным. Благо, условия гиперинформации это делать легко и приятно.

Домашнее задание

Вот вам в связи с этим небольшое домашнее задание. Говорят, что Мазарини, как и Ришелье, был кошатником. Вот проследите, откуда идёт эта мулька, и было ли это на самом деле. Мазарини здесь, кстати, не слева, а справа.

Итоговый вывод

В общем, главный итог наших лекций о преддостоверии. Мне бы хотелось, чтобы он был такой. Не берите на веру ничего из этого периода. Но с порога тоже не отметайте. Здесь надо всё принимать к сведению, но при этом должна быть своя голова на плечах. Вот за это и выпьем. Доверяй, но проверяй.

Перспективы будущих лекций

Ну что же. Следующая лекция будет посвящена истории Испании. Потом, попозже остановимся на истории Италии. Германия неизбежно будет затронута в рамках истории Испании, потому что эти два государства по какому-то странному стечению обстоятельств, и мы как раз выясним, что это за странное такое стечение, было ли оно на самом деле, по странному стечению обстоятельств они как-то очень связаны друг с другом в тот период. Итальянская история пойдёт на Патреоне, потому что там уже всё очень проблематично, нервно. Постараюсь готовить для вас новые лекции.

Благодарность и призыв

Большое вам спасибо за высокую оценку того, что делается. Интерес видна. Задавайте вопросы, поправляйте, конечно, проверяйте, задавайте какие-то новые темы, ставьте лайки, присылайте донат, записывайтесь на Патреон, оставайтесь всегда с нами.

Краткий синопсис лекции о Франции XVI–XVII веков

Центральный тезис

Лектор предполагает, что текст излагает историю Франции XVI–XVII веков не как триумф национального государства, а как арену геополитического соперничества между Испанией, Римом и другими центрами влияния. По словам автора, официальная историография игнорирует или преуменьшает иностранное (итальянское и испанское) влияние на французскую политику, особенно в эпохи Ришелье и Мазарини.

Ключевые тезисы

1. Мазарини как главная фигура

Мазарини (а не Ришелье) был подлинным архитектором французского государства.
Он маневрировал между Испанией, Римом и Францией, переводя иностранное влияние на французскую службу.
В отличие от Ришелье, Мазарини обладал полувластью при малолетстве Людовика XIV.

2. Проблема источников и достоверности

90% того, что известно о Ришелье, исходит из эпохи Мазарини.
Мазарини был заинтересован в создании собственного образа как продолжателя линии Ришелье, что могло исказить историческую реальность.
Наблюдается феномен «удвоения» исторических деятелей (теория Морозова) — Ришелье предстаёт как копия Мазарини.

3. Территориальная фрагментация Франции

Франция XVII века была далеко не монолитным государством.
Крупные территории принадлежали испанским и итальянским аристократам, оставаясь под французским номинальным контролем.
Графство Неверр и герцогство Ретель, купленные Мазарини, были европейского масштаба владениями.

4. Роль Папской области и Испании

Постоянно менявшаяся ориентация Папской области из-за выборности глав создавала нестабильность.
Франция была полем борьбы между испанским (мадридским) и итальянским (римским) влиянием.
Агенты влияния часто одновременно служили нескольким господам.

5. Личность Мазарини

Родился в Неаполе (испанская территория), учился в Риме и Испании.
Был папским послом, затем секретарём Ришелье, потом премьер-министром.
Одновременно любовник (и якобы тайный муж) регентши Анны Австрийской.
Подлинный отец наследников Людовика XIII (по мнению современников).

6. Феномен информационной гипо-плотности

В условиях редкой информации (преддостоверие) исторические события дублировались при копировании и переводе источников.
Развитие книгопечатания кардинально изменило информационную ситуацию каждое десятилетие.
Появление печати сопровождалось фабрикацией «древних» изданий — бизнес коллекционеров старых книг.

7. Образ Серого кардинала

Отец Жозеф служил орудием папского влияния, используя сеть капуцинов.
Его скромный образ и служение королю скрывали реальное положение — он был вторым человеком в государстве.
Такие пары (Ришелье–отец Жозеф) указывают на наличие скрытых центров власти, «концов в воду».

Испанская культура как контрапункт

Веласкес «Венера с зеркалом» (1650)

Изображает идеальные пропорции женского тела в контрасте с грубостью современников (Рубенс, Рембрандт).
Текст излагает, что картина является выражением дуализма тела и души, где физическая красота пробуждает высшие эмоции и творчество.
Судьба картины символична: украдена англичанами, поцарапана суфражисткой Мэри Ричардсон как акт идеологического насилия.

Дон Кихот Сервантеса (1605–1615)

Первый роман нового времени, но одновременно последний — он завершает литературу.
Герой — ролевик, потерявший связь с реальностью через литературу.
Роман метатекстуален: говорит о самой литературе и её влиянии на реальность.
Санчо Панса показывает, что вера в образ Дон Кихота делает его реальной силой.

Об официальной историографии

Испанская инквизиция в том виде, о котором рассказывают, вероятно, не существовала.
Английское влияние на Францию XVI века преувеличено в историографии.
Национальные историографии всегда содержат элементы мифологизации и переписывания истории.

Методологический вывод

Текст излагает призыв к критическому мышлению: «Доверяй, но проверяй». Нельзя ни безоговорочно верить официальной истории, ни с порога отметать её. Следует принимать всю информацию к сведению, но сохранять независимость мышления и проверять утверждения.

Перспективы

Лектор обещает продолжить анализ историей Испании, затем Италии и их взаимосвязи с Францией. История Италии будет доступна подписчикам на платформе из-за спорности материала.

196. Королева морга – III. Лекция Франсуа Ландрина по истории промежутка №11